Sentidos surdos
visualidade e tactilidade musical na instalação-oficina SurdoSystem
Palabras clave:
Musicalidade surda, Cognição, Música de paredõesResumen
RESUMO
Problema/questão
A percepção musical no ocidente é tradicionalmente centrada na modalidade auditiva, desconsiderando as potencialidades multimodais da música. O projeto SurdoSystem investiga como a "musicalidade surda" (Mathias, 2019) e a estética dos "paredões" de som podem promover uma apreciação multissensorial (Arruda; Garcia, 2025). A pesquisa fundamenta-se na hipótese de que elementos extra-sonoros e sons graves (20 Hz a 200 Hz) são de interesse particular para o público, sendo percebidos como parte integrante da obra.
Objetivos
Este trabalho analisa a aplicação da instalação-oficina site-specific realizada no festival FEIA 26. Os objetivos são: 1) Identificar sentidos e regiões corporais estimulados; 2) Avaliar como o deslocamento espacial influência na percepção das ondas sonoras; e 3) Investigar se a vivência altera a percepção dos sujeitos sobre o que constitui a música.
Método
O estudo adota uma abordagem qualitativa baseada na Teoria Fundamentada (Charmaz, 2009). Foram analisados dados de questionários digitais aplicados a participantes da oficina realizada em outubro de 2025. A análise foca no relato da experiência subjetiva para categorizar as percepções sobre o envolvimento multissensorial.
Resultados e/ou Principais contribuições
Os relatos destacam o tato como o sentido mais evocado, com vibrações sentidas nos "pés, quadril, útero, peito e mãos". Bexigas infláveis permitiram a "sensibilidade para as vibrações", enquanto uma tábua de madeira ativada com falantes possibilitou sentir "todos os sons separadamente". O movimento no espaço foi crucial, pois "em cada espaço da sala o corpo responde de forma diferente", confirmando a intenção de criar um "acoplamento estrutural" entre o corpo e o ambiente vibrátil (Maturana; Varela, 2004). A principal contribuição foi o relato de que a vivência conseguiu “desprender a música da audição”, gerando interpretações via sinestesia e percepção de “música como vibração”.
Conclusões e/ou Implicações
Os resultados validam a eficácia da instalação em descentralizar a percepção musical da audição. A experiência reforça os pressupostos da Cognição 4E e do conceito de "musicar" (Small, 1998), em que a música é entendida como um fazer social e corporal. Conclui-se que o uso de "caminhos de rodeio" (Vygotsky, 1997), inspirados na musicalidade surda, oferece uma riqueza estética que expande as possibilidades de performance e criação musical.
Palavras-chave
Musicalidade surda. Cognição. Música de paredões.
Referências
Arruda, L. A., & Garcia, M. P. (2025). Cadê as notas que estavam aqui? Música de paredões e a musicalidade surda na instalação-oficina SurdoSystem. 11º Nas Nuvens. Congresso De Música (Anais), Vol. 11(1ª Ed.). https://doi.org/10.5281/zenodo.17768592
Charmaz, K. (2009). A construção da teoria fundamentada: um guia prático para análise quantitativa. Artmed.
Mathias, M. S. (2019). Produção acadêmica sobre música e surdez: o que revelam as publicações brasileiras. Revista da ABEM, 27(42).
Maturana, H. R., & Varela, F. J. (2004). A Árvore do Conhecimento. Palas Athena.
Small, C. (1998). Musicking: the meanings of performing and listening. Wesleyan University Press.
Vygotsky, L. S. (1997). Obras escogidas: Tomo V. Editorial Pedagógica.
